Най-добрите книги на Пол Остър: Ръководство

Пол Остър, който умря на 30 април на 77-годишна възраст, беше създател на атмосфера, чиято остра като скалпел прозаичност изследваше плавността на идентичността и глупостта на живота на писателя. От време на време мемоарист, есеист, преводач, стихотворец и сценарист, Остър беше най-известен със своята метафикция – книги, които се характеризираха с неуловимите си разказвачи, инцидентни срещи и лабиринтни разкази.

Поглъщането на жанрово противопоставящите се книги на Остър не е друго от прекарването от четенето, което той разказва в „ Бруклинските нелепости “: „ Когато човек има задоволително шанс да живее в една история, да живее в един утопичен свят, болките от този свят изчезват, “ той написа. „ Докато историята продължава, действителността към този момент не съществува. “ За благополучие Остър ни остави доста светове, истории и действителности, в които да се изгубим.

Това са книгите, които най-добре показват работата му.

Дебютните записки на Остър, „ Изобретението на самотата “, го слагат на картата като нов трогателен глас в литературния свят. Смел и находчив, той разказва живота му като наследник на отсъстващ татко и татко на дребен наследник. Темите в книгата – тъга, загуба, еднаквост, самотност, съвпадане – всички стават централни в по-късните му произведения, както художествена, по този начин и нехудожествена литература.

Тази книга е механически триптих от романи („ Град от стъкло “, „ Призраци “ и „ Заключената стая “), всеки от които заимства детайли от детективската фантастика, като се концентрира върху човек, който проверява тематика до степен на давност. Но в основата си „ Нюйоркската трилогия “ – евентуално най-популярната му творба измежду учени, студенти и амбициозни писатели – е медитация върху нещата, които вършат един човек подобен, какъвто е. Той циментира Остър като моден публицист, чиито отличителни разказвачи търсят смисъл и еднаквост, обиколно и вечно, против рестриктивните мерки на изкуството и езика.

Този разказ съдържа всички съставки, които читателите са очаквали от творчеството на Остър: изолираният мъжки повествовател, търсенето на отсъстващ татко и разочарованието от пропуснатите шансове. Следва сирак, Марко Стенли Фог, на пикарско странствуване на запад от Ню Йорк, до момента в който се пробва да научи повече за предишното на фамилията си. На моменти пътуването е съвсем прекомерно фарсово, с цел да бъде „ необикновено “, написа Джойс Райзър Корнблат в рецензията си за New York Times, само че книгата се основава на група герои, по едно и също време „ сърдечни и комплицирани “.

„ Левиатан “ — който заимства името си от трактата на Томас Хобс за ролята на държавното управление в обществото — е за човек, който се пробва да разбере за какво негов другар се е взривил с бомба. Темите на Austerian са изцяло показани, както написа нашият рецензент, в „ работа, в която измислените животи са лимитирани от записани събития, а действителни хора оформят орисите на измислените такива. “

Въпроси на инцидентни съвпадения тормозят Дейвид Зимър, разказвачът на книгата, който се появи за малко в „ Лунния замък “. Сам и на път на самоизтребление, откакто изгуби фамилията си в самолетна злополука, той става захласнат от работата на Хектор Ман, артист, който изчезна десетилетия преди този момент и се счита за мъртъв. След като написа книга за него, Зимър получава загадъчно писмо, в което се споделя, че Ман е доста жив. Писмото заплашва да разнищи целия свят на Зимър, който Остър предава в приглушен, елегичен звук.

Разположен в примамливо тъмен нов Йорк, „ The Brooklyn Follies “ наблюдава Нейтън Глас, оживял от рак, който търси „ безшумно място да почине “, до момента в който не срещне някой, който го изпраща спираловидно в екзистенциална рецесия. Въпреки че тематиката е тържествена, това е Остър в най-игривия му тип.

„ 4 3 2 1 “ е героичен билдънгсроман който показва живота на едно момче на име Арчи Фъргюсън в четири версии по едно и също време. С 866 страници, тази книга може да звучи като драг; само че както написа Том Перота в своята критика на New York Times: „ Невъзможно е да не бъдете впечатлени – и даже малко страхопочитани – от това, което Остър е постигнал. „ 4 3 2 1 “ е произведение на голяма упоритост и незабравим поминък, монументална цялост от конкуриращи се и допълващи се измислици, разказ, който съдържа голям брой. “